片子散場，把“台包養網站比較好故事”留下

電視片子節包養 幾場論壇聽 上去，記者覺察，貿易片導 演同文藝片導演似乎在“包養網 兩個世界”里。貿易片導演緊 跟風行詞，清楚新技巧和民眾的愛好點，盡 力向世界新潮看齊。而文藝片導演則謝絕“年夜片形式”，猛攻著心坎的藝術原則，盼望 能把片子 藝術 推 向更高的地步。

大師都承認“口碑措辭”“內在的事務為 王”，但一個跟隨風行，一個言聽計從。不外，“文娛民眾 ”并不等于無聊 浮淺，有思惟深度并不等于艱澀難明，二 者的均衡點在于“講好故事”。

很多人在吐槽爛片的同時，仍是把 手伸進了 貿易片的籃子。 “文藝片的故事太煩悶了 。”一位不雅眾指出，“很多文藝片導演講的故事都太直接地戳中人的痛點，看片子時，就像被海綿裹住了頭部，讓人呼吸艱苦。不像《腦筋奸細隊》，經由過程一 個溫順的故事揭開你心上的瘡疤。 固然都是痛苦悲傷 ，但有些中國文藝片就像沒有麻醉的內科手術。”

我們在說“講好故事”時，實在不只是“講一個好故事”，更多是說該怎么“講好”。近兩年片子節增添了貿易片比重，但也有不少市平易近盼望多排 一些文藝片。一位市平易近愛好《 十誡》，“它講了一個波蘭的小故事。” 片子節評委主席埃米爾庫斯 圖里卡如許 評價本 身在片子節上 看的兩部中國片子，“它們不靠技巧取勝，可是可以或許應用技 巧講了一個很好的故事。”

可否把故事“講好”，是貿易片走向海內市場的條件，也是文藝片可否吸 引民眾的要害。

片子畢竟會散場，但好的故事會一向留在人們心里。